论及什么样的影片最打动人心,每个人皆有不同的感受。与我而言,影片最动人之处,莫不过人情与人性。人情之动人,在其殷切绵长,使人得不拘于理性,用温柔的眼光审视万物;人性之动人,在其深沉隽永,人性难以琢磨,又总会归于那几个基本的要素。当影片闪烁着人性之光,这影片才真正地回归了人间。其余的,音乐,装束或是热闹悲伤等情愫等等,或可视为珍肴间的点缀,捧着这些去细究一部影片,而非其剧情和其中显露的价值,就无疑是买椟还珠了。
《肖申克的救赎》就是这样一部折射着人性之光的经典作品。它由一次错判引起,切入安迪在肖申克监狱中的历练与自我救赎,最终随着安迪在暴雨夜逃出监狱,监狱长丑闻曝光,影片结束。主角安迪,惨遭错误的判决而锒铛入狱,与一般人入狱后随遇而安不同,他始终坚持自己是无辜的,内心始终追求着自由与解脱。他用他的坚持,抵挡住了入狱头一晚的孤独,抵挡住了“三姐妹”的侵犯,抵挡住了日复一日,连续几年开凿求生之路的寂寞,抵挡住了伸冤失败,帮助自己的人惨死的绝望,抵挡住了一人被关在禁闭室的漫漫长夜,他没有屈服于监狱的高墙,相反,他在狱中仍紧握着残存的一线寻求自由的生机。他用自己的智慧换来与他人共享的啤酒,坚持写信,换来图书馆的扩建,在求生之路即将凿通,他马上就能重获自由之时,仍坚持着收集监狱长贪污受贿的证据,坚持着自己的本心。他说,是肖邦陪伴着他,使他度过了在漆黑的禁闭室的漫长日夜,实际上陪伴他的不只是肖邦,还有他的坚毅与顽强,与对自由的渴望。
监狱里的老人瑞德说,“有些鸟儿是关不住的。他们的羽毛太鲜亮了。当它们飞走的时候,你心底里知道把他们关起来是一种罪恶,你会因此而振奋”,安迪就是这样一种鸟,它们始终心向着自由。这样的鸟儿不可能永远被囚于笼中,它们只属于天空。正所谓西谚中言“非自由,毋宁死”,自由,可以说是人之所以为人极其重要的品质。人生而自由,自然法学家提出,在社会契约建立之前,人处于漫长的天然自由状态中,人与人之间彼此隔绝,享有着天然的权利。而后,社会契约订立,在这个社会共同体中的人,虽然出于个人生存与谋求利益的需要将权利移交与共同体,但仍然是自由的。没有哪一个人生来就在他人奴役之下,更没有哪一个人生来就带着镣铐。故当一个人的自由没有缘由地受到来自外界的限制,捍卫自由是他的本能。没有对自由的捍卫,也就没有斯巴达的勇士挣脱枷锁,挑战奥古斯都的权威;也就没有英国清教徒消失在茫茫海上,去往没有宗教压迫的新世界;也就没有来客星顿的枪声,没有武昌城头的号角。如果人类不去追求自由,那么人类社会将永是一潭沉沉死水。自由之花美而娇嫩,被囚在笼中也可能锦衣玉食,富贵一生,但这样的幸福是虚假而随时可能破灭的。方有飞出笼中,才得触得自由之光,一瞥大千世界。正是这种对自由的执着,使安迪在泥泞中踯躅独行,二十年后终盼得新生。
当笼外是自由的清香时,鸟飞出笼外无可厚非,但巨兽还是要受笼规制的,一旦它突破了笼的限制,就会胡作非为,祸害人世,司法就是这样,须要处在一定的界限内。当越过了这个界限,那可能将会毁掉一个人的一生。安迪在看到妻子出轨时并未开枪杀死妻子与情夫,谋杀者另有其人,法官却在证据不足的情况下错误地判决了案件,使安迪一天内由社会精英变为阶下囚,人生轨迹就此转变。法律作为社会生活的重要准绳,是维持社会秩序,惩恶扬善的利剑,运用得当,得使令行禁止,社会风气井然;运用失衡,则贻害无穷。自古以来,从古罗马的水时计到如今各式各样的监督与复审制度,各国司法实践皆十分重视法官裁判的公正,当法官做出裁决时,他的裁决不仅是裁决书上的几行字,或者是新闻的某版某条,更是一个家庭的欢笑或泪痕,是一个或数个人人生轨迹的转变。正因如此,当对法律的应用越过界限,具体实务中的法律就将变成猛兽,酿成大的灾祸。一次草率的审判,毁掉的可能是一个人的一生。离笼的法律是要不得的。
当谈论起某部经典电影,我们往往会谈论起它的精神内核,并为之产生共情。当我们谈起《肖申克的救赎》,首先出现于我们脑海的,或许就是其中饱含的向往自由的人性之光。这让我们基于相通的人性产生共情,为安迪最终的逃离热泪盈眶,又让我们去反思法律的边界与其应用不当时引起的巨大的能量。这些带着温度的思考,或许就是《肖申克的救赎》带给我的最好的感受。

每当自己想要开始一件长期奋战的事时我都想在重温一遍肖生克的救赎,看安迪花19年越狱,想想自己坚持的好像也不算太久,突然有了干劲。

  
                                  
中文片名 肖申克(鲨堡)的救赎
【云顶娱乐】观影回忆随笔。英文片名 The Shawshank Redemption。
影片一开始就设置了一个错案:银行家安迪因为妻子有婚外情,酒醉后误被指控用枪杀死了她和她的情人,安迪被判无期徒刑……接下来就是,这个并没有犯罪的守法公民被投进肖申克监狱,并且将在这里渡过余生。监狱长手里拿着圣经,文雅地对他和其他新来的犯人说:按上帝的要求去做吧!“救赎就在里面”。
 
然而,肖申克监狱这把改造罪犯的法律之剑,操剑者与被关在这里的人并没有区别,同样干着违法的勾当。事实上,这个法律的强制之地恰好是法律之光照耀不到的死角。
 
在电网圈禁下的大墙内,犯罪被视为正常的行为,犯人之间恃强凌弱、执法者随意置犯人于死地的事情随时都在发生。不同的是,执法者手里拿着圣经和电棒,一边高唱着灵魂救赎的赞歌,一边大打出手。
 
一个在肖申克监狱改造了50年的老年罪犯布鲁克斯被假释了,但高墙以外的生活对他已经没有意义,他恐惧自由,为了继续留在监狱,他企图用刀割断朋友的脖子。50年的监禁生活使他的灵魂“被彻底改造了”,他变成了一个与正常社会互不容纳的人。离开监狱后不久,老布鲁克斯用一根绳索吊死在外面的自由世界里。
 
安迪用一技之长为监狱的狱警理财,甚至帮助监狱长洗钱,使非法收入合法化,他成为一个“有用的人”,代价却是失去了永远的自由。
 
一个年轻犯人的到来打破了安迪平静的狱中生活:这个犯人以前在另一所监狱服刑时听到过安迪的案子,他知道谁是真凶!但当安迪向监狱长提出要求上报这一情况以争取重新审理此案时,却遭到了断然拒绝,并受到了单独禁闭一个月的严厉惩罚。为了防止安迪获释,监狱长不惜设计害死了知情人!
 
安迪获取自由的希望彻底破灭了。他终于明白,依靠法律的公正重新使自己得到拯救在肖申克已经没有可能,他想获得肉体的解放和灵魂的自由,必须依靠自己。安迪用20年的时间为最终获取自由做着秘密准备,在狱友瑞德的非正式帮助下,安迪越狱成功,并巧妙地领走了部分监狱长存的黑钱,告发了监狱长贪污受贿的真相。
 
 影片结尾,监狱长看见安迪留下的一本圣经的扉页上写着:“监狱长,您说得对,救赎就在里面。”这才领悟到其实安迪20年来一直都没有屈服过。而这时,警方正向监狱赶来逮捕监狱长,最后监狱长饮弹自尽,完成了自己对自己所犯罪行的救赎。
 
这部影片深度思考了这样一个问题:当权利在一个特定场景中变得至高无上的时候,法律就变成了滥施权利的帮凶。监狱长在肖申克监狱是上帝和权利的象征,拥有主宰犯人命运的生杀大权。这一切都印证了这句格言的正确性:“没有约束的权利必然滋生腐败和犯罪,”商品社会中人对金钱的无限追求使人性的弱点不可遏止,一个口口声声要拯救罪犯灵魂的人,最终深陷犯罪的泥沼不可自拔,执法者比犯人的灵魂更需要得到救赎……
  
这部影片也折射出一个美国式的担心:必须将权利置于有效的制约和监督之下。从而,也就不难理解,为什么美国的政体是行政、立法、司法三权分立;一方面政治权利处于制衡的体制下,另一方面,社会与媒体的监督不仅可以有效地抑制权利的无限膨胀,还能有效地维护人的尊严……

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剧情不复杂,就是主角被误判杀人罪入狱然后越狱的故事。但是影片的切入点却不是第一人称,这也为主角越狱保留了一点悬疑感。其中的人性的地方有两点,一是主角被误判入狱,安迪虽醉酒但记得自己把手枪扔进河里;醉酒,绿帽,子弹,仅凭一顿说辞就将安迪判刑入狱。二是监狱长为一己之私不让安迪出狱的一系列手段:打死可以证明安迪清白的人,将安迪关入囚犯们闻风丧胆的禁闭室一个月(此处有安迪内心的转变:第一次被关禁闭室的时候,安迪有自己的音乐作伴,不觉得禁闭室有多可怕;当知道监狱长的打算后安迪失去了希望,从禁闭室出来后了无生趣)。三是监狱体制。从监狱出来的人大多适应不了外界的生活,本来是予人自由,但囚犯们似乎更想回监狱里待着。

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安迪从禁闭室出来后,决心逃离监狱,当然谁也不知道他会怎么做。直到一个暴风雨的夜晚。安迪借着打雷掩盖自己敲水管的声响,影片也到了最高潮,随着水管的破裂,安迪爬过恶臭的下水道,迎来了另一种意义上的新生。

19年,安迪花了19年凿出了一条生路,这近乎的愚蠢坚持又有谁能做到呢?

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