4、 活着

时间终将证明电影《迷雾》的伟大。
被怪物袭击,成群人类被困在幽闭空间,挣扎求生的故事太多太多。这类电影一般会故弄玄虚地让怪物最后露真形,吊大家胃口。《异形》《极度深寒》都是这种货色,那个时代,怪物意味着一切。
不过当狼来了喊过一千遍以后,就吓不了人了。于是进化出《2004活死人黎明》之类的电影,将戏剧焦点从“有怪兽”转移到幸存者的内斗。毕竟人类自相残杀的恐怖与残酷绝不比怪兽差。
当观众再次厌倦了看“72家房客”式的怪兽电影之后,类型再次面临变革。这次的排头尖兵就是《迷雾》。很难用语言描述迷雾对怪兽电影做的革新。你能用语言描述《肖申克的救赎》带给你的震撼么?
与《迷雾》相比,《异形》只是一部伺候你眼珠的作品,《活死人黎明》的人类相煎可以触及人的心灵,而《迷雾》是一部直击人信仰的作品。怪物的特效不再重要,审视人性对它而言也太肤浅,因为它要处理的主题有如古希腊悲剧:人类与命运的对抗。
【云顶娱乐】关于影片的四点伪哲学想法。电影里的迷雾被设定得有点像伊藤润二的恐怖漫画,一团白茫茫的东西包围了城镇,雾中有鬼怪在啸叫,所有轻率进入浓雾的人都死不见尸。那个神经质女人认为雾是上帝的旨意,用来惩罚不信神的人类。
这说法确实是对的,末世论一直是基督教笼络信徒的重要学说,电影里的雾也确实和圣经中对末日的描写丝丝入扣:莫名其妙而来,为人类带来死亡的浓雾,神秘恐怖的蝗虫,末日的征兆一一应验。如果这雾真是上帝的旨意,那么在浓雾中等死就是人类的宿命。
这时幸存者分为三派,第一派的人以神经质女人为代表,他们接受上帝安排的命运。在浓雾里忏悔,残杀不信神的人为自己赎罪。第二派以黑人律师为代表,这人强调理性,讲科学,爱文明,时时刻刻将不能保护他的法律法理挂在嘴边。这人死得最早。结果就剩下女人和以男主角为代表的第三派的较量。
如果说第一派是宿命论,第二派是理性论。那么第三派就是个人英雄论。他们有点像存在主义文学里塑造的那种英雄,没有信仰,不相信政府,只相信自己的力量。他们敢打敢拼,电影里许多重要的冒险和进展都是由他们实现的。最后敢冲入浓雾逃生的人也是他们。
不过糟糕的是,最后五分钟发生了大逆转。男主角在汽油用尽的时候,绝望射杀了同车的人,包括自己的儿子。就在他杀人之后的一秒,浓雾突然散开,军队源源不断开来。
危机结束了。但他害死了自己家人。看起来这是一个古希腊悲剧式的结局,人不能跟命斗。不过仔细看军车上,有一个最先冲入浓雾救家人的妇女却得救了。而且,浓雾在最后确实被扑灭了。如果男主角再能坚持走下去,他们也会获救。这又和希腊悲剧有点不同,希腊悲剧里,命运不可违抗,人类越坚持越完蛋。
所以,从这个层面上说,电影不是在宣扬宿命论,而是在宣扬一个非常耐克的主题:Just
do it。无论对错,无论前路如何,请你不要绝望,跟命运死磕到底。

 记得看过上海一个新闻,一个富二代毕业回到公司上班,人帅,且和气,公司女人沸腾了。

科普:僵尸和丧尸的区别

瘟疫所及,全世界除了不再思考的嗜血感染者,就只有残破的死尸和寥寥无几的幸存者。男主角一行人通过广播知道某个地方有避难所,有军队,有答案。避难所是这瘟疫的大海中孤悬的小岛,就像英伦岛孤悬海上。小岛的居民也少得可怜,只有几个军人,甚至没有一个人拿手厨艺。曾有人企图自杀,因为没有女人。指挥官对男一号说,如果这世界上没女人了,那我们几个男人活着,还有什么意义?
鲁滨逊的自我拯救,类似于儒家的独善其身,他不需要去面对自身需承载作文自身种群的最后幸存者的孤独感和绝望情绪。如果你我是人类最后的幸存者,而且已经缺少了可以延续下去的可能性,因为只剩下了单一的性别,那你我当何以自处?
我忽然想到,普京所放生的明星东北虎并不知道,它的种群在地球这颗行星上已经只有五百只,所以它可以自由穿越国境线,无忧无虑的觅食,发情,寻找也许不能找到的伴侣,并成为它也许毫无兴趣的超级明星,被全世界所关注。

 有一位,办公室助理部的女生,工作经常接触到这位高富帅,她韩剧中毒太深,经常工作中,故意出现一些失误,一个礼拜以后,人事找到她,告诉她,被开了。

因为不明原因让僵尸死而复生,而僵尸本身没有任何的意识和思考能力,完全是靠本能在活动;

3、 争斗

能让自己开心是一种能力,能让别人开心,更是一种强大的能力。

失去男一号,女二虽然也会痛苦,会流泪。

但我爱你,并不是非得拥有你。

自己过的充实,忙碌,自信,把自己过的像一个发光体的时候。给予,永远比索取更愉快!

女人最有魅力的时候,有男人好,没男人,自己过的也好,才是魅力所在啊!

无论是堂皇的富贵塔楼,还是低矮的平民街区,都是由冷酷的机会主义者考夫曼(丹尼斯·霍珀饰)统治和维持着,从房地产到黑市交易,他掌管着城中的一切。为了供给城中居民的日常消费品和满足塔楼中富人们的奢侈欲望,一队骁勇善战的雇佣兵在莱利(西蒙·贝克饰)和副官乔洛(约翰·雷吉扎默饰)的率领下,倚仗着巨型装甲车“死亡清算”的保护,在荒芜危险的城外执行着收复财富与资源的使命,与考夫曼一样,莱利和乔洛都是为了钱,只有足够的钱才能使他们摆脱惨淡的现实――莱利想要逃到北方,因为那里才是“没有栅栏”和充满自由的地方;乔洛则意欲晋身塔楼奢华的生活,脱离不堪的暴力谋生。

1、 孤独

你才会把我记起。”

城内的动荡四起,无政府状态的暴乱时常发生,城外四处游荡的活死人似乎变得更有组织和计划性了,意图抢班夺权的乔洛控制了死亡清算,莱利与搭档斯莱克(爱莎·阿基多饰)和查理(罗伯特·乔伊饰)必须倾力阻止乔洛反叛计划的实施,同时,他们还得巩固脆弱的城市防线,以免日渐壮大的活死人军队的进攻,内忧外患一同袭来。

鲜艳的花田,巨大的风筝,寂静无车的高速公路,荒废的城堡,奔跑的马儿,舒缓的草坪,美丽的少女,彪悍的老爸,还有两个各怀心事的男女。将那些造作而糟糕的活死人情节剔除,将男一号孤独的穿行在街头的镜头剔除,只留下他们一行四人开车穿行在英国乡村与高速的画面,也算是一部不太差的公路电影吧。
在这走得慢就会完蛋的背景里,这对父女的战斗力明显弱于男一号和女一号的搭配,所以女一号对男一号说,他们只会拖累我们。少女放佛能看穿人的心事,说了一番比她的模样更动人的话:也许在你看来我们需要你们甚于你们需要我们,但其实你们需要我们,一如我们需要你们。出去要完蛋,留在这里一样完蛋,那为什么不试一试。
然后,根据众所周知的约定俗成的不得不如此的商业片的剧情需要,我们的女菊次郎被感化了,并觉得有了爱情的需要,吻了男一号;彪悍的老爸站在草坪上出神的看着湖边四匹自由奔跑的马儿;美丽的姑娘开心的吃着超市里搜刮来的垃圾食品。父亲不用担心女儿叛逆的青春期,女儿不用忧虑遇到色小子,男人不用担心情敌,女人也不用再费力做女汉子。没有信用卡需要还,没有医疗保险需要交,没有上司需要讨好也不用担心明天是否买得起早餐,更重要的是,活死人也识趣的没来找麻烦,一时之间,他们都找到了幸福,找到了活着的乐趣所在,找到了作为人,而不是动物的存在感。我咽下一口水,放佛我也找到了存在感,什么也不用担心似的。

 韩剧是女人的春药。老婆不开心,你给她找一部经典的韩剧,你要理解她时而笑,时而哭,最后,你学学韩剧,男主角,摸摸她的头,搂搂她,给她点小浪漫,让她感觉,她就是剧中倍受宠爱的女主角,基本你就不会挨打了,或者信用卡被刷爆了。

此后僵尸电影中的无不按此作为刻画僵尸的准则,就连游戏巨作《生化危机》系列中的所有游戏设定故事、场景发展都是依照乔治·罗梅罗《死亡三部曲》系列的僵尸模式策划的。

指挥官幽幽的说,二十八天前,没有瘟疫,我们争斗,正常人和正常人;今天,瘟疫弥漫,我们争斗,正常人和活死人;二十八天后,如果没有了瘟疫,我们还会继续争斗下去。
指挥官对男一号说,他向他的属下保证,一定会为他们找到女人,他们曾被这种无后的绝望主宰,甚至自杀。男一号带来了两个女人,听到指挥官的意图,他企图将两个女人带走,结果自己被放逐了。男主角带着复仇的怒火归来,为女人而斗争,直到杀尽最后一人(当然是男人)。老舍先生的《猫城记》里的猫星便是在永无休止的争斗中,一直到只剩下两个猫人,依然在争斗,直至最后一个,直至于无。

 自己努力奋斗,而又马马虎虎,丢三落四而显可怜楚楚,又可爱。可是有什么办法!剧中所有财阀二代,三代,大明星,男一,男二,高富帅就喜欢这样的女孩。

本段内容摘自《电影中的僵尸文化》“僵尸电影的启示录空间”,有删减。

这是埃博拉的时代,如同我们曾走过非典的时代,如同影片里的人们活在“活死人病毒”的时代。一带被“确诊”感染,所有朋友和亲人都会远远避开,而影片中的隔离更为残酷:死刑,立刻执行。
男主角从医院中醒来,没有护士来为他换输液水,也没有医生来动问他的病情。他拔掉身上乱七八糟的管子,从门洞向外观看,没人;走出走廊,没人;威斯敏斯特教堂旁纪念模型散乱一地,没人;晤士河上耸立的狮雕旁,没人;高大的楼宇,没人;宽阔的街道,没人;没人,除了他一个。
这便是男主角所置身的伦敦,如同我们每天醒来,走在上班的路上所看到的,高大的楼宇,沉默的石雕,宽阔的街道,还有奔忙的人群,我们置身其中,每一个人都是陌生的,没人,可以交流一句话。
其实,我们一直都活在孤独的时代。

女一李多海

06 死人岛

2、 绝望

 韩剧中的女主角,都是,父母双亡,或父亲好赌,母亲只爱钱,有个弟弟或哥哥,也是各种拉后腿,家庭清贫等各种不幸福。

1968年,乔治·罗梅罗拍摄了影片《活死人之夜》(Night of the living
dead),影片一经上映便受到了广大的好评。这部影片使得僵尸远离了巫毒教,进而成为全新形象的怪物。而正是因为这部影片的出现,使得僵尸成为了代表近代恐怖电影的新宠儿。

他们挣的死去活来。女方虽然看上去显得很为难,却很享受被争夺的感觉。

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所以有魅力的女人,都是敢真正抛弃男人的女人。

后裔里的女医生是这样。

《my girl》里的郑裕玲也是。

女二号,经常是一个极具想得到爱的人。

她的我爱你,其实是一种不自信,一种严重的不安全感。

她的我爱你,意思是我需要你。就像一个索取者,不停向你要东西,没完没了。

试想生活中,一个女人说,我爱你!

天天在家等着你,没事打电话,问你到哪了?什么时候回来?和谁一起?

这种爱的形式,是索取!有的甚至是精神勒索!

韩剧中女二号都是这样啊,订婚了,都很乏味,就知道问和谁在一起等等。

 而爱的根本,喜悦,快乐,信任,一个都没有了。

所以,女二号,一般爱的很累,自己很累,别人也很累,婆婆,所有人,都帮忙,都赢不了!

所以韩剧中,经常是女二号和男一号订婚了,最后,男一还是和女一结婚了!

为什么,很多女一号容貌,家世,为人处事都不如女二,最后,却得到男一,甚至男二的心呢?

原因在哪里?

在于女人个人的真正魅力。

女一号真正的个人魅力,在于,我爱你,我自己很坚强,过的很快乐,和你一起,你也能感受到我的快乐。

剧中,男一是个刻板,忙碌,高冷的三好男人,女一,快乐,灵活,在一起,经常骗他。骗他从60层坐电梯,一共1分40秒,这时候,憋住气,许个愿,一定会实现!

骗他,心里数五个数,看到的第一个人,一定是喜欢的人。

骗他不会打台球,结果,打赌,赢了他们二十万!

吵架,斗嘴,把他手机铃声换成搞笑的鸡叫,在他开会的时候,打给他!

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不再见你

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 恐怕全世界的女人,都喜欢看韩剧,因为看的过程中,有一种代入感,潜意识自己就是那个,女主角。

(1979版 推荐2004版)

 而真正有魅力的女一号,都是,关键时刻,把男一,男二彻底抛弃,

怎么也不能把这么和善的面孔和恐怖的僵尸电影联系起来。

 然而生活中,确实有和剧中相似的地方。从心理学角度分析,男人确实都喜欢,和别的男人人争女人。

Land of the dead

就像歌词的:“也许放弃才能靠近你

(又名死亡日记)

 剧中的男一号,都是发现男二号喜欢女一号的时候,发现自己,也喜欢女一号。不能失去她!女人开始纠结,到底选哪一个,矛盾到达高潮。

小编教你分清僵尸和丧尸

 而生活中,真正有魅力的女人,除了美貌这条以外,其他的根本不沾边。

随着《行尸走肉》第七季上个月回归,格伦和魂斗罗被爆头,引发无数的粉丝抱头痛哭。想必新的丧尸狂潮,又会再度兴起,今天就我就为大家推荐现代恐怖电影之父罗梅罗的经典活死人系列电影。你准备好了吗?(内容图片部分血腥,请读者谨慎阅读)

Night of the dead

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“从罗梅罗在1968年拍摄了《活死人之夜》之后,电影中的僵尸就预示着我们所知的世界末日的来临,
罗梅罗在这一类型中呈现的末日就是其典型代表。僵尸电影通常代表着人类惯习(habitus)的灾难性终结,
虽然偶尔以这种方式结局也可以被观众勉强避免,
但是僵尸的蔓延通常预示着绝对性的毁灭。在罗宾·伍德(Robin
Wood)看来,在影片《活死人黎明》中,罗梅罗的论点似乎是“社会的完全解体是新成长的必要先决条件”。根据《丧尸出笼》和《活死人之地》中真正的乌托邦思想(如果乌托邦是一种可能的话)
,我们或许可以从中推测出,罗梅罗对于这样新成长的可能性抱有乐观選慎的态度
。然而在这些电影中, 这样的乐观主义产生于与大部分叙事所组织的暂定性“社会”
( 《丧尸出笼》中地下明堡的残酷与厌女症,
《活死人之地》中卡夫曼先生在高塔中的寡头专制)相对立的角色与结构之中。因此,在普遍的叙事反映了宏大且灾难性的社会文化被毁灭之外,
罗梅罗的电影援引了特殊的启示录悖论,那就是为了世界将会出现的未来,世界必须终结。一个对于启示录的猜想更为明确的解释(特别是关于空间与时间的猜想)不仅可以说明罗梅罗电影中的批判性,
也很好地诠释了在他之后出现的一些更具思想性的电影 。

僵尸会感染,被僵尸咬到的人死后也会变僵尸攻击原本一起并肩作战的伙伴;

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现代恐怖电影之父

05 活死人日记

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乔治·A·罗梅罗,被誉为现代恐怖电影之父,《活死人之夜》奠定了其在美国电影史上不可磨灭的大师级地位。

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此后,乔治·罗梅罗又于1979年推出了他的第二部僵尸电影《活死人黎明》(Dawn
of the
dead),顿时,世界各地犹如如雨后春笋一般的大量出现了类似的作品。僵尸电影开始风靡全球。1985年,乔治·罗梅罗拍摄了他的第三部僵尸电影《丧尸出笼》(Day
of the Dead),与前两部影片共同构成了乔治·罗梅罗的僵尸三部曲。

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作 者:[美]肖恩·麦金托什 马克·莱弗里特

僵尸喜欢吃人肉,为了找寻活生生的人肉而袭击人类;

03 活死人之日

在一个无处不在的丧尸已经威胁到了人类的生活的世界,科罗克特带领一帮武装部队从无休止的混乱中撤出,寻找一个丧尸尚未侵入的庇护所。途中他们遇见了遭到放逐的家族长老帕特里克·欧弗林,欧弗林告诉他们,在一个偏远的渔岛上有这样一个新的乐土。

乔治·A·罗梅罗

Dawn of dead

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01 活死人之夜

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说实话,本人并不是僵尸、恐怖片爱好者,只是因为工作原因读了一本叫《电影中的僵尸文化》的书,里面主要讲的是僵尸在电影中的起源和发展过程。这本书讲得通俗易懂,从民间传说到新兴游戏都有介绍,而其中比较多出现的名字就是这位乔治·A·罗梅罗大师,所以周末的时候特意去找了几部来“欣赏”一下。感觉部部经典,所以如果你也对僵尸文化感兴趣的话,不如来看看这本书吧!

乔治·罗梅罗的丧尸三部曲不但成为了僵尸电影的一座里程碑,还为当代僵尸电影中的僵尸下定了准确的定义。就像香港影片中的僵尸永远都是穿着清朝官服,朝珠、补服、顶戴花翎俱全,留着长长的辫子一样,乔治·罗梅罗的丧尸具有以下几个特征:

在一场意外中,芭芭拉(朱迪思·欧迪 Judith O’Dea
饰)和哥哥遭到了丧尸的袭击,这些活死人个性凶残样貌可怖,在它们的脑袋里,只装了一件事情,那就是“吃”。受伤的哥哥不幸感染了病毒成为了丧尸中的一员,悲痛和恐惧之中,芭芭拉逃进了一间民宅内,在那里,她遇见了同样在此躲避丧尸的本(杜安·琼斯
Duane Jones 饰)。

Jason Creed(Joshua
Close)和一帮朋友正在森林中拍摄一部恐怖电影时,从广播上得知了死去又会活来的活死人的新闻,他们行动如僵尸,数目正如瘟疫般在迅速扩大。另一位导演Tony
Ravello(Shawn
Roberts)坚持认为这不过是媒体在制造新闻,但多数人都感觉到凉意正从背后袭来。胆小的男主角Ridley(Philip
Riccio)率先逃往不远处自家的别墅后,一帮人跟着Jason的女友Debra(Michelle
Morgan)开车去她的家。上路没多久,他们便遇上恐怖事件,慢慢地,随着眼睛所见(世纪末景象之外,身边的伙伴变作活死人),包括Tony在内的所有人都完全相信了活死人正遍布这个世界的每一个角落,想办法自救成为他们认为的第一重要的事。然而Jason坚持不肯放下摄影机,他认为记录所看到的真相比保命更重要,媒体所发布的新闻都是在政府的操控下经过编辑的结果(隐瞒数目与尽可能延后发布),即便真相更为恐怖,大众也有权利知道,于是他每日把拍到的影像放到BLOG,哪怕举动不得Debra和其他伙伴的理解也在所不惜。

书 号:978-7-5192-1304-6

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数量日益壮大的活死人将脚步逐渐踏向人类赖以生存的地球上的每一个角落,活人与活死人之间的对抗就像是一场无法醒来的梦魇。幸存的人们龟缩在深院高墙的庇护城中,少数的富豪与权贵阶层依旧高高在上,在城中费德勒斯格林中继续维持着安逸的生活梦想,这里是人类统治阶级的最后堡垒;散播于大街小巷的平民百姓在赌博、卖淫、毒品充斥的现实世界中依旧困顿地活着、挣扎着、企盼着一丝光明的希望。

接下来我们就一起来欣赏这6部经典活死人系列电影吧!

译 者:王潇

可是,僵尸残存着人类的些许记忆,而且人都喜欢逛超市,也或许是闻到了他们活血的气息,越来越多的僵尸向购物中心涌来,幸存下来的几个人最后几乎躲无可躲,他们不得不想办法离开这里,寻找一个真正安全的地方。同时,他们还要克服彼此间的矛盾,团结在一起,对抗僵尸的进攻。

然而,当科罗克特一行踏上海岛后,才发现事实并非如此。很快,他们陷入了欧弗林家族与他们的仇家穆顿斯家族之间持续已久的争斗中。真相渐渐显现,欧弗林当初被逐出岛上,就是因为他坚持要将僵尸赶尽杀绝,而穆顿斯则认为不应对本已经遭受痛苦的亲人们下手,并尝试照顾那些变成丧尸的亲属们,等待他们痊愈的一天。变成丧尸的人被锁在自己的家中,假装过着正常的生活。事实证明这样维护家园稳定的做法是行不通的,它将带来更加血腥的后果,一场绝望的战斗将决定活人与丧尸之间能否和平共存。

一场可怕的瘟疫席卷了整个美国,满世界被瘟疫袭倒之后,成百上千万的尸体被感染变成了吸血的僵尸。

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(1968版、1991版、2008 3D版本)

在瘟疫和僵尸的双重灾难之下,只幸存下来了几个人,包括一名年轻的护士阿娜和一个警官肯尼思等。他们躲在华盛顿州一个中等城市的购物中心里面,利用藏货柜小心地保护自己不受僵尸的袭击。

survive of the dead

(就是07年那部)

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04 活死人之地

可是,要去那里,他们必须经过数以千计饥饿的僵尸。接着又有好几个人被僵尸袭击倒了下去,剩下的人越来越少,而僵尸却越聚越多,眼看着他们没有希望就要淹没进僵尸堆里了。

7月份上映的韩国电影釜山行,被大家奉为今年最好的丧尸电影,无论是里面的健壮大叔,还是保护孩子的父亲,甚至是为了自己宁愿牺牲所有人的巴士公司常务,都给人留下了深刻的印象,影片中将人性的善恶两面,表现的淋漓尽致,不得不称之为一部佳作。

这是个本来安然的世界,由于一场不明原因的瘟疫成了人间地狱。所有被这可怕的病毒杀死的人都成了丧尸,他们以为数不多的幸存者的血肉为食。更可怕的是只要与他们亲密接触一下,你也会成为这样的人形恶魔。这世界比启示录中的情形还要糟糕。莎若是一名研究员,她和一小部分军人是这为数不多幸存者的一员。他们共同寻找这一附近地区的幸存者,但是机会很渺茫。他们下潜到了地下,以躲避丧尸。在地下基地,罗根教授正在试图用抓到的丧尸做实验,以求找到对付他们的方法。他的研究非常成功,他试图通过奖励的方法使丧尸与人和平相处。但是,对于军队的队长来说,这却是不可接受的。

书 名:电影中的僵尸文化

Day of the dead

僵尸是自然现象发生的比如雷击,雨打。丧尸是以物体与化学作用发生变异就叫做丧尸。丧尸这个词来自伏都教信仰。根据伏都教信仰,死者是可以被复活的。复活之后,死者并不会拥有自主意识,并仍被举行复活仪式的人操纵。因此能动的尸体,而且没有自主意识就叫丧尸。但是这并不代表所有的僵尸,丧尸都可以这样分类。

02 活死人黎明

Diary of the dead

定 价:59.00元

早期的时候并没有明确定义僵尸电影和丧尸电影,经过电影文化不断发展,才逐渐对僵尸电影和丧尸电影有了明确的类别划分。

成群结队缓慢前进的僵尸集团,然后追杀活人所产生的恐慌,造成观众的心理压迫。

在护士阿娜和警察肯尼思的带领下,为了生存下来,幸存下来的人打算前往一个可能还没有受到瘟疫和僵尸袭击的小岛。

僵尸不会死亡,因为早已是死人了,所以不管如何去伤害他的肉体,僵尸还是会继续活动下去;

藏在这间屋子里的并不止芭芭拉和本两人,汤姆(Keith Wayne
饰)、朱迪(Judith Ridley 饰)、哈里(Karl Hardman 饰)和海伦(Kyra
Schon
饰)等人纷纷加入了避难的队伍,面对屋外越来越多的丧尸,众人知道,如果不能主动出击,那么只有死路一条。搜集仅有的武器,封锁门窗,在这一危急时刻,每一个人都在为了生存而战斗着。

出 版 社:世界图书出版公司北京公司

1940年2月4日,乔治·A·罗梅罗出生于纽约,后来就读于匹兹堡的卡内基-梅隆大学。毕业后,他开始拍摄短片和商业广告,并于60年代末同几位好友成立了Image
Ten公司,每人出资1万美元拍摄了美国恐怖片中最具影响的《活死人之夜》,这部投入只有10多万美元的黑白片不但赚得了远远高于成本的票房,还成为70年代初的Cult经典,并于1999年入选美国国会图书馆国家电影目录。

(活死人日记的续集)

(又叫丧尸出笼,老版是85年,新版是08年的)

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